29 сентября 1936 года
День рождения отмечает Алла Демидова. Актриса с репутацией «современного символа интеллигентности». Одна из ведущих актрис Театра на Таганке. Основательница собственного Театра А.
Иногда мне кажется, что профессию я все-таки выбрала неправильно. И я не считаю, что моя жизнь удалась, что я самовыразилась
Родилась в Москве. Отец происходил из рода промышленников Демидовых. В 1930-х был репрессирован, но вскоре освобожден. Когда началась война, Алла, которой не было и пяти, гостила у бабушки во Владимире. Отца забрали на фронт (погибнет при освобождении Варшавы). Мать, чтобы добраться до дочери, 180 километров до Владимира прошла пешком.
Жили в коммуналке. По ночам Алла, полюбившая чтение, пряталась под одеяло с книгой и карманным фонариком — чтобы не перебудить соседей. На вопросы взрослых, кем хочет стать, когда вырастет, уверенно отвечала одним словом — «великойактрисой».
Ходила в драмкружок. После школы пошла в Щукинское училище.
Пришла на консультацию к педагогу В. И. Москвину… Даже не могла волноваться, ведь всю жизнь (!) готовила себя к этому. Спросили: Какую школу окончила? — Ответила: Фестьсот двадцать фестую. — Девочка, — сказал мне Москвин, — с такой дикцией в артистки не ходят!
Думать о сцене себе запретила. В том же году поступила в МГУ на экономиста. Окончила в 1959-м. Читала лекции по политэкономии для студентов-философов. Но работать по полученной специальности не хотелось. И Демидова, с третьего курса игравшая в Студенческом театре МГУ, вновь пошла в «Щуку».
«Совковое» детство, боязнь жизни — надо было после университета начинать работать, я не была к этому готова (мое поколение вообще инфантильно — практически все начинали поздно) — заставили меня опять идти учиться
Попала на курс Анны Орочко — она помогла поверить в себя и ощутить «кураж быть на сцене». «Аристократические манеры» переняла у преподавательницы французского — чего стоил один ритуал закуривания с медленным разминанием сигареты и выкладыванием из сумочки на стол маленькой пепельницы: «Мне хотелось это сыграть». Тогда же начала сниматься в киноэпизодах.
Я относилась к кино подозрительно. Больше всего отпугивала система кинопроб: роль даже не оговорена, а ты стараешься доказать, что можешь ее сыграть
В 1964 году с отличием окончила «Щуку». Выпускной работой была роль госпожи Янг в спектакле «Добрый человек из Сезуана», поставленном на курсе Юрием Любимовым. Вскоре Демидова стала одной из основных актрис труппы открытого тогда же Театра на Таганке. Но крупные роли начала получать лишь в конце 1960-х.
К тому времени ее активно приглашали в кино — «Шестое июля», «Щит и меч», «Служили два товарища». «Советский экран» назвал Демидову самой перспективной актрисой 1968 года, а критики сравнивали ее по манере игры со Смоктуновским.
Меня не интересует в ролях быт. Меня интересуют роль-тема, роль-сильный характер, роль-сильная личность. Начало работы над ролью — самый мучительный период. Трудно оторваться от своего «я»
Среди наиболее заметных ролей в театре — Гертруда в «Гамлете», Раневская в «Вишневом саде», Маша в «Трех сестрах».
Из-за своих ролей я прожила во всех временах и более реально жила, чем живу в первой своей реальности. Роли для меня вещь более реальная, я к ним больше готовилась и больше о них знала. Например, про Медею я знаю все. А про свою жизнь или про то, что меня окружает, практически ничего
Выступала на ТВ с авторскими программами.
В 1990-х создала собственный «Театр А». Спектакли «Федра», «Медея», «Квартет» и «Гамлет-урок» проходили с аншлагами даже при отсутствии рекламы.
Написала полтора десятка книг — размышления о театре и природе актерского мастерства, воспоминания о коллегах.
В названии всех моих книг так или иначе зашифровано зеркало. Я люблю зеркала. Но отношение к зеркалу у меня мистическое… Любой актер перед выходом на сцену смотрится в зеркало, не — «как я выгляжу?», а с чисто подсознательным любопытством — ведь отражается уже фантом. И этот фантом должен стоять перед глазами, когда играешь
