30 декабря 1941 года
В Москве от туберкулеза умер 51-летний архитектор и дизайнер Эль Лисицкий. Авангардист. Автор проекта «горизонтальных небоскребов» и «города будущего». Создатель агитплакатов «Клином красным бей белых» и «Все для фронта, все для победы».
Комната предназначена для человека, а не для комнаты
Город станет единым целым, а не суммой отдельных собственных квартир, домов, лавок и трактиров
Настоящее имя — Лазарь. Родился в Смоленской губернии в 1890. Отец — ремесленник, мать — домохозяйка.
В детские годы жил с родителями в Витебске, где они открыли посудную лавку. Там же ходил в частную школу рисования.
В 1909 окончил Александровское реальное училище в Смоленске. Учился на архитектурном факультете Высшей политехнической школы в Дармштадте. Подрабатывал каменщиком, путешествовал по Европе.
В 1914, защитив диплом с отличием, вернулся на родину из-за начала Первой мировой войны. В 1918 окончил Рижский политехнический институт (эвакуированный в Москву) со званием инженер-архитектор. Работал в архитектурном бюро, участвовал в выставках, иллюстрировал детские книги на идише. Был одним из основателей культурной лиги еврейского национального искусства в Киеве.
В 1919 по приглашению Марка Шагала переехал в Витебск. Преподавал в Народном художественном училище. Под влиянием Малевича обратился к супрематизму (искусству «беспредметной реальности» в духе «Черного квадрата»). Был активным членом его общества УНОВИС («Утвердителей нового искусства»), выступал под артистическим именем «Эль Лисицкий».
Тогда же создал свой знаменитый агитплакат в духе супрематизма — «Клином красным бей белых!».
Красный цвет подобен во всю мощь бьющемуся пульсу. Белый — цвет гигиены и пространства. Уничтожающий объем — черный
Жил в Германии и Швейцарии. Издавал вместе с Ильей Эренбургом журнал «Вещь» про художников-авангардистов, оформлял выставки. В его мастерской был выполнен проект «Ленинская трибуна» — он произвел фурор на международной выставке в Вене как образец советского искусства.
Разработал концепцию проунов («проектов утверждения нового»), с выходом плоскостного супрематизма в объем.
[Это] пересадочная станция по пути от живописи к архитектуре
В 1925 вернулся в Советский Союз, преподавал в Высших художественно-технических мастерских.
Пытался решить проблемы вертикального зонирования новой московской застройки. Предложил проект «горизонтальных небоскребов», или, как их называли в шутку, — «заоблачных утюгов». Они помогали сохранить историческую застройку Москвы, минуя снос старых зданий, и давали максимум полезной площади при минимальных опорах. Проект так и не был реализован.
Цель архитектуры — преобразовать пустоту в пространство, то есть в нечто, что наши умы могут постичь как организованное единство
В 1932 по его проекту была построена типография журнала «Огонек» — с большими квадратными и маленькими круглыми окнами.
Разрабатывал проекты небольших функциональных квартир с трансформируемой и встроенной мебелью.
Увлекался фотографией и фотомонтажом.
Искусство больше не может быть просто зеркалом, оно должно выступать организатором сознания людей. Никакая форма репрезентации не может быть так легко понятна массам, как фотография
В 1937 был опубликован его фотомонтаж о «сталинской» Конституции — тематический цикл из четырех выпусков журнала «СССР на стройке». В этом же году вышел его фотомонтаж «Молодые люди сравнивают старую Конституцию с новой».
Во время Великой Отечественной создал агитплакат «Все для фронта, все для победы». Последняя работа — плакат «Давайте побольше танков».
Его семья попала под репрессии: один пасынок пережил нацистские лагеря, другой погиб в сталинских. Жену — немку Софи Кюпперс — вместе с их общим сыном Борисом в 1944 выслали в Новосибирск. Ей удалось забрать с собой работы Лисицкого, в 1960-х она передала архив Третьяковской галерее и выпустила о муже книгу.
